Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

Наконец-то верхний пост

Привет! Меня зовут Алексей Марков. Я писатель, музыкант (heavy metal) и преподаватель (финансовые рынки). Кандидат экономических наук. Аттестат ФСФР (портфельный управляющий). Первый разряд по шахматам, второй юношеский по плаванию, с десяток опубликованных статей на экономические темы. Нельзя сказать, что заядлый путешественник, но был много где и бывает, выезжаю в какое-нибудь новое место. Много читаю и слушаю.

Работал вебмастером во французском старт-апе (старт-ап разорился), трейдером на бирже (довольно успешно), портфельным управляющим в банке (банк обанкротился), создавал IT-бизнес (успешно, компания продана), открывал магазины одежды для сноуборда (крайне неудачно) и даже поработал директором небольшой швейной фабрики (неудачно), инвестировал в небольшие интернет-проекты.

Потом написал "Хулиномику" и прославился.

Collapse )

Ещё пара слов о здоровом питании

Я уже писал, что весьма неожиданно НЕполезными оказались овсянка и фрукты (ну, про картошку с макаронами вы и так догадывались).

Неожиданно полезны авокадо и брокколи (хотя насчёт неё вы, наверное, тоже догадывались). Брокколи я наловчился жрать сырой (как и следует), она на самом деле довольно сильно похожа на капусту, хотя и более противная. С авокадо сейчас вообще какой-то бум; все кто на кето, просто молятся на авокадо, да и в последние пару лет оно даже в Пятёре появилось, типа вошло в привычную диету россиянина как какой-нибудь банан. Мягкое и фиолетовое (сорт называется "hass") я просто жру ложкой на манер киви, а обычное чищу картофелечисткой, режу пополам, достаю косточку и далее поперёк. Потом солю, но иногда не солю.

Напомню, что два самых вредных для жизни (просто пиздец) продукта - это сгущёнка и жареный бекон. Ну, их я тоже иногда ем, а то вообще не помру.

Как писать песни

Я пишу этот текст самому себе. Я хотел бы его прочитать 10 лет назад, а лучше даже 20 лет назад. Он бы многое изменил в моей жизни. Возможно, даже к лучшему. Сейчас, после записи трёх полнометражных альбомов и десятка изданных релизов, я сел за сочинение нового материала и решил собрать те мысли, что приходили мне в голову на протяжении месяца интенсивной работы. Я их записывал в ноутпэд. Вот что получилось.

--

У молодых групп нет песен по очень простой причине - они их не пишут. Они собираются, репетируют, продают и покупают инструменты, мощно (или вяло) практикуются, но новых песен почему-то не появляется. Они разучивают два кавера, а ещё каждый приносит песню своей предыдущей группы, и у ансамбля "Ржавые Валенки" появляется адское месиво под названием "репертуар". Через год мучений ребята записывают мини-альбом из 5 композиций и пытаются дать его послушать всем. Но почему-то никому не интересно. А в особенности это не интересно издателю. И слушателю со стороны это впарить невозможно. Ведь что это за группа, которая не выпустила ни одного альбома?

Поэтому мой первый совет начинающей группе: нельзя начинать дискографию с EP. Ребята, это полный провал. Это просто расписка в собственной немощности и неспособности. Хочется что-то показать миру - напишите одну (!) хорошую (!) песню и снимите на неё угарный клип. Не надо выпускать диск, умоляю вас. Потому что второго, дорогие мои, у вас не будет.

Альбом - это некая грань. Между прошлым и будущим. Он либо есть, либо не только лишь есть. Мало кто может его сделать. Тем более - издать.

Для альбома вам нужно хотя бы 8 песен на 40 минут. Больше можно, меньше нельзя.
И их надо сесть и написать. Как? Об этом я сейчас расскажу.

Don't stop me now


Первый и главный принцип - не останавливаться. На удивление тут хорошо работает метод брейншторма: писать, пока пишется. Не отслушивать, не проверять себя, и - это важно - не критиковать, даже если первый результат уродлив и показать его стыдно. Не показывайте!

Задача у вас простая: как можно быстрее всё вываливать из головы в секвенсор. Можно просто под примитивные барабаны и даже под клик.

Для поддержания вдохновения в тонусе я использую следующие небольшие лайфхаки.

У меня в Cubase заготовлен минимальный шаблон - убраны лишние контролы, в проекте всего 3 дорожки - сразу подгружен EZDrummer c лупами DFH (но сэмплы я использую из обычного набора, мне так больше нравится) и две дороги гитар - левая и правая, сразу подставленные под запись в нужный инпут звуковой карты. Если нужно подписать ещё что-то - тему, мелодию или соло, - я добавляю ещё одну гитарную дорожку посередине, но чаще всего хватает просто одной гитарной партии в стерео. В моно - не хватает, проверено на опыте.

Гитару я пишу сразу в интерфейс через комбоэмулятор Johnson J-Station, но, думаю, современные VST-плагины вполне позволяют без него обойтись. Просто с девайсом мне удобней - гитара уже воткнута, обработка не нужна, жми Record и пиши. Можно и обычный Metal Zone воткнуть и тоже будет ок. Сила, брат, она в пальцах.

Бас в готовые риффы я почти никогда не записываю. Но когда истощается вдохновение, бывает, возвращаюсь к тому, что сочинил ранее, и быстренько дописываю туда партию баса. Но это редко бывает. Просто когда начинаешь записывать что-то, всегда можно потом добавить, подправить, а творческий порыв терять нельзя.

Темп отрезков я подбираю довольно быстро - т.к. это не так уж важно - в процессе создания песни он может ещё не раз измениться. Важно как можно быстрее извлечь из головы и инструмента то, что там внутри. Барабаны я накидываю из готовых лупов и иногда их исправляю, ну или забиваю свои. Стараюсь на барабанную партию сильно не отвлекаться: в восьмом такте вставляю случайный брейк и каждый квадрат начинаю с крэша - так проще ориентироваться по картинке. Барабанные квадраты просто копирую. Как правило, на рифф хватает 16-24 тактов. В шаблоне кубейса у меня уже забит отсчёт - в первом такте четыре четверти хетом.

Таким образом, чтобы начать записыввть, мне достаточно выставить темп и нажать красную кнопку - всё остальное уже готово.

Готовые отрывки я сохраняю в файлы с названием, которое начинается с темпа, и дальше подписываю ноты или аккорды, иногда ставлю пояснение, на что это похоже, например 142-A-G-Fs-E-sabaton.mp3 (это выдуманное название, если что). Уже выгруженные из Cubase отрывки я стараюсь не слушать - надо дать им полежать, чтобы они как следует забылись. Слушать надо недели через две-три свежими ушами. А можно и через год - удивитесь.

Если вы пишете музыку вместе с кем-то, полезно отслушивать друг друга и отбраковывать неудачные отрывки. Самому себе бывает трудно признаться, что какая-то мелодия или ритмика позаимствована у группы Mеtallica, и мощнейший рифф надо выбрасывать в помойку. Я как-то раз написал неплохую песню - называется Am I Evil. Хорошая вещь, да вот беда - её уже написали до меня, а я вот как-то услышал, забыл, а потом её взял и написал. Чтоб такого не возникало, нужен второй (и даже третий) суровый человек-контролёр с широким кругозором, которому вы в плане музыкального вкуса полностью доверяете.

Неизменная проблема с размером


Разные отрывки довольно сложно собирать вместе. Поэтому правильно сразу сочинять и записывать как можно более длинные куски, вытекающие друг из друга. Чтобы потом не возникало впечатление, что риффы склеены. Например, у Аннигилятора много таких явно "лоскутных" песен, да много у кого, у Металлики на Justice тоже этого хватает. А первый признак того, что фрагмент хороший - его хочется продолжить. Мысль летит дальше. Если ты чувствуешь, что должно быть в следующем такте, то и слушателю будет проще запомнить эту вещь. Так рождаются хиты. Правда, удивлять слушателя тоже иногда надо. Но несильно и нечасто.

Надо писать пока пишется, стараться вообще закончить песню по возможности за один присест. Это на 100% возможно, мой рекорд - за полчаса из готового риффа выросла одна из лучших песен на альбоме. Или хотя бы сделать отдельными кусками интро-куплет-припев-подложка под соло-бридж-аутро - из этого можно собрать песню любой длины. И на время её оставить в ящике. Лучше сразу браться за новую.

Every day for us something new


Суперважна, просто необходима регулярность. Если хотя бы 1 час на музыку выделять, но каждый день, уже через две недели польза будет огромна. А через 2-3 месяца все соратники по цеху останутся далеко позади. Чем дальше, тем сложнее придумывать, поэтому дисциплина и настойчивость крайне важны. Я сажусь писать музыку с утра, сразу после завтрака. Можно и до. Примерно с 9 до 10-11 я открываю секвенсор и записываю.

Когда два риффа сочинены утром - а это было моей главной задачей на месячнике композитора, - дальше уже и день складывается как-то правильно. А если ты доволен и полон энергии, глядишь и ещё часок в день на музыку найдётся. Тогда вообще можно создать 5, и даже целых 8 новых единиц смысла в день.

Мотивируйте себя правильно. Я использовал мантру "Пиши музыку. пиши музыку, упырь!". Это не помогает. Никакая мантра не помогает. Работает только дисциплина.

Trapped under ice


Перед тем, как начать, нужно убедиться, что какое-то время тебя никто не побеспокоит, это тоже важно. Ведь поначалу тяжело выдать что-то, а посидишь, поподбираешь варианты, и нормально получается. Поработать, сыграть что-нибудь чужое, но близкое по настроению, какие-то ноты банальные заменить и уже что-то интересное выйдет. Самое продуктивное - 2 подхода по 1-1.5 часа. Отвлекаться в это время неправильно, да и не хочется. Если нет своей комнаты, от окружающих следует отгородиться хотя бы большими наушниками и попросить, чтобы не беспокоили.

Только если совсем нет вдохновения, новых музыкальных идей не появляется, и хочется поскорее выпить, - тогда можно выпить доставать старые риффы, делать красивые партии барабанов - наиболее подходящие брейки, точные рисунки, писать третью-четвёртую гитару, бас, черновой вокал, придумывать названия и всячески украшать.

В моменты слабости можно ещё проверять диктофон - у меня там собираются идеи, которые пришли в голову внезапно, обычно почему-то за рулём. Я просто напеваю несколько нот, чтобы не забыть. Или сижу бренчу на акустике и сразу на телефон записываю. Потом в моменты творческого ступора переигрываю в секвенсор.

Это больше техническая работа, но тоже что-то может получиться новое и интересное. А вот в момент брейншторма не надо отвлекаться на богатую аранжировку. Это и в студии можно сделать после сборки демок - профи работают именно так. Но у них много денег на студию.

But now hear my song


Через некоторое время - прослушка сочинённого. Мы решили, что через месяц работы отслушиваем друг друга и отбрасываем слабые варианты, после чего отправляем выбранное барабанщику - тоже чтоб послушал и выбрал. Таким образом, в будущий альбом не попадёт то, что хотя бы кому-то одному из участников группы не понравилось.

Итого (если вы не пишете адский прог) в каждой песне, как правило, будет не больше 2-3 риффов, плюс какое-нибудь интро и аутро, и под соло (или тему) что-то упрощённое. То есть на альбом надо, выходит, всего отрывков 20-30, не больше. Ну то есть если придумал рифф, можно сразу записать к нему куплет, потом какое-то разрешение, или на эту же гармонию записать соляк какой-нибудь мелодический. Попытаться сделать к нему вступление или, наоборот, вариацию и усложнение.

У меня за 24 дня работы вышло 65 риффов - это по 2.7 в день. По качеству закономерности не обнаружилось - были отличные риффы и из первого дня, и из последнего.

Четыре дня из 24 я ничего не записал - меня не было на рабочем месте. Именно поэтому нельзя пренебрегать распорядком и дисциплиной: обязательно будут дни, когда что-то (или кто-то) помешает заняться запланированным. Расстраиваться тут не надо. Наиболее сильно демотивируют дни, когда и можно было выделить время, да почему-то не вышло, не захотелось. Вот такого допускать ни в коем случае нельзя. А то выйдет как срыв диеты - сожрал в гостях торт, а на следующий день думаешь - ну теперь всё пропало. И жрёшь ещё один, уже дома - даже и без особого желания. Глупый (но полный) провал. Поэтому музыкой - и вообще важными делами - надо заниматься утром. До завтрака и после. Пока никто не звонит и не мешает приходу музы, полёту мысли, выползу змей и явлению адского сотоны - у всех разные талисманы.

Да, и - наверняка будут глупые вопросы насчёт вдохновения. Стивен Кинг рассказывал, что пишет он только тогда, когда к нему приходит вдохновение. А вдохновение приходит к нему в 10 утра.

Пишите музыку, товарищи.
Пишите ещё.

Здравоохранение

Волею судеб сошёлся с бесплатной российской системой здравоохранения.

Последние 30 лет я с ней никак не пересекался - когда-то лет 10 назад пытался получить справку в бассейн, решил, что это невозможно, в итоге справку купил, в поликлинике больше не появлялся. Пару раз, правда, навещал друзей в больницах - ну там главное подбодрить, с самой системой особенно не общаешься. К зубному хожу раз в год всегда платно, последние 15 лет к одному и тому же. Пару раз обращался за платными услугами (делал, например, МРТ).

У меня несколько мыслей, надо их классифицировать.

1. Среди врачей есть как профессионалы, так и полные неадекваты с иконками на столах. В то же время, есть чрезвычайно милые и отзывчивые люди, а есть отвратительные хамы (и хамки). Закономерности в пересечении этих двух множеств я не заметил, но для себя пометочку в голове сделал: приятный в общении и отзывчивый врач кажется нам "более лучшим" специалистом, хотя, разумеется, связи тут, скорее всего, нет, либо она вообще обратная.

2. Второе облако мыслей связано с получением больничных. Я никогда в жизни не получал больничный. Даже когда работал в банке (большой и забюрократизированной организации) и болел, я просто звонил начальнику и говорил, что я болею. Случалось это, ну может быть, два дня за год, и никаких больничных листов никто у меня никогда не просил. Поэтому я думал, что они особенно и не нужны.

Сейчас я столкнулся с другой ситуацией: очень много людей идут к врачу лишь с одной-единственной целью: получением больничного листа. То есть, советы врача по лечению-диете-анализам-госпитализации люди воспринимают как какую-то ересь. Им не надо, чтобы их лечили. Им нужен больничный. Более того, он не просто нужен - он нужен больше, чем здоровье (то есть, лечение). Реально, люди больше боятся за то, что на работе не будет улажена какая-то формальность, чем за то, что их организм неправильно функционирует. Это огромная загадка для меня, и, видимо, какая-то системная проблема в здравоохранении.

3. Третье облако мыслей совсем сложное и распутывать его долго. Это борьба двух подходов к здравоохранению - платному и бесплатному. У платного какая проблема - врач хочет пациента лечить, а вылечить - нет. Мотивация у него - получить с больного побольше денег. Тут и выдуманные болезни, и лишние анализы, и чего пострашнее.

Бесплатный же врач - он заинтересован поскорее избавиться от пациента и ничего не делать. От этого люди вынуждены как бешеные собаки мотаться от одного специалиста к другому, потому что работать никто не хочет. При этом у нас мало кто понимает, что даже бесплатная флюорография - это по американским меркам настоящее чудо, такого не бывает. Про госпитализацию я вообще не говорю. Ни одна страховка в США не покрывает вас полностью, везде есть ко-пэй, франшиза или ещё что-то подленькое. По страховке цены просто космические. У нас платная МРТ стоит 5000 рублей, у них - 5000 долларов. Без страховки - хорошо если за $500 найдёте. Флюорографию (3-секундную процедуру) дешевле 100 баксов нереально сделать. Кто знает более точные цифры - поправьте, но в порядке я не ошибся.

Вроде как страховая система - это гибрид этих подходов, но какой-то странный. Платные услуги в бесплатных поликлиниках (например, за срочность) - хорошая идея. Тут уже сегодня становится видно преимущество сосуществования платной и бесплатной медицины - сейчас в платной клинике услуга (например, справка в бассейн) может стоить дешевле, чем в бесплатной.

Чего в системе не должно быть точно - взяток, поисков "своего хорошего" врача, хамства (в платной медицине его почти нет!). Ну и с оформлением больничных надо что-то капитальное придумывать. У меня есть решение: не оплачивать их и пиздец. Вся писанина пропадает, люди ходят к врачам, чтоб лечиться, и не придумывают себе отговорок. Вопрос только в появлении опасных больных на работе - ну это надо с работодателем договариваться, а не с МинЗдравом.

С точки зрения правильного устройства государства мне кажется, что медицина должна быть для всех платная, но для всех же доступная. Ну, типа как квартплата на одного человека. Условно, 1000-2000 рублей в месяц. И отчислять на неё должен, естественно, сам человек, а не его работодатель (который может, к примеру, оплачивать более дорогую страховку, это пожалуйста). Но это снаружи - для граждан; внутри всё может быть устроено иначе, с какими-нибудь грантами и т.п.

История создания альбома Dark Matter

Благодаря этому альбому я немного узнал о том, как делается пре-продакшен - работа над песнями до записи, - и почему этому надо уделять больше внимания, чем кажется начинающим музыкантам. Как альбом прослушивается по 20 раз в неделю, чтобы отследить ошибки и неудачные места. Как 30 раз подряд можно петь одно и то же место в песне, чтобы оно вышло именно так, как хочется. С другой стороны, если бы я так подошёл к записи первого полноформатника (Starsoup - Bazaar of Wonders), он бы вообще мог не появиться на свет - у меня не осталось бы ни сил, ни денег, чтобы его закончить. А вот Apocalyptic Symphony точно выиграл бы от более выверенного пре-продакшена.

Несколько раз менялся порядок песен на альбоме. Если открывашка была определена практически сразу и никогда не менялась (буквально как только мы записали демку, я понял, что Prophet of the Mean отлично сгодится для увертюры), то насчёт остальных песен были большие сомнения. Я знал, что баллада должна быть ближе к концу, а заглавная вещь - третья. Последняя песня должна была быть быстрой, поэтому на неё было два кандидата - Kill the Fremen и Zero to Hero. Насчёт остального выяснял эмпирически - пробовал и так, и этак, после нескольких перетасовок пришёл именно к такому порядку, как на альбоме.

Бумстартер


Благодаря краудфандингу мы получили не только немного денег (а точнее, 25 тысяч рублей из 32 собранных), но и несколько новых слушателей. Наш пресс-релиз разместили все ведущие музыкальные порталы (Мастерслэнд, Дарксайд, Хедбэнгер, Фростер), с которых пришло несколько совершенно неизвестных мне спонсоров. За что им огромное спасибо. Именно такая поддержка (не от близких друзей, а от незнакомых людей, которые небезразлично относятся к нашему творчеству) нам очень дорога и вдохновляет.

Правда, деньги я получил только спустя месяц после окончания проекта, когда уже всё оплатил самостоятельно. И меня адски достали авторы других проектов, которые спамили в личку с предложением прорекламировать их ерунду.

Песни


1. Prophet of the mean
Cразу же во время записи я понял, что песня очень удачная и даже решил поставить её на альбом первой. В тройке тех, в которых я был на 100% уверен, ещё Gifts of Journey и Dark Matter - а остальные песни "сражались" за право попасть в треклист (и две песни так и не смогли пробиться).

Тематика текста библейская, но тема подана с изрядной долей цинизма. На лирику меня сподвигла одна из любимейших песен группы Blind Guardian - Another Holy War. Меня почему-то сильно воодушевило соло, которое я придумал в самом конце записи альбома. Всего несколько нот, но очень уж они легли на душу. Поэтому в конце песни я его ещё раз повторил.

Кроме соло, я исполнил партию китайских колотушек. Партию акустических и ритм-гитар тут исполняет Артём.

2. Kill the Fremen
Песня о бессмертной хербертовской Дюне с неожиданной стороны. Очень люблю эту сагу, прочитал целиком все шесть книг и давно хотел окунуться в эту вселенную поглубже. Думаю, это не последняя песня о Дюне в нашем творчестве. Куплетный и припевный рифф я написал давно, пару лет назад - под влиянием группы Megadeth (а конкретно, песни Kick the Chair). Хотя почему-то никто её тут не узнаёт. Кто-то ещё писал о ранней Metallica.

Артём: "У меня она ассоциируется с временем, когда я играл в стратегию Battle For Arrakis на Сеге, отличная игра. И еще немного по настроению с поздним Оверкиллом ассоциируется".

Так вот, куплет и припев были готовы давно, но я долго не мог эту песню собрать - как-то всё было отрывочно и не склеивалось в композицию. Но когда я всё-таки за неё засел, в момент сборки совершенно внезапно появилась этакая "пустынная" интерлюдия, которая сначала была варварски атональной, но после пары подсказок я её изменил на более мелодичную, и решил добавить акустическую гитару, которая внезапно играет тему в духе INXS. Здесь больше всего дорожек вокала - 16, для толпы, кричащей "Kill! Kill!", пришлось потрудиться.

Небольшое соло в середине записывал целый час, потом решил, что надо переписать его на октаву выше. Ещё через час решил обратно переписать на октаву ниже. Через третий час опять всё стёр и начал заново. Со вторым и третьим соло вышло то же самое - несколько нот на несколько часов. Тут ритм записан на ESP LTD WA-600, а соло - на Джексоне. А Jackson настроен в другой тональности (C#), чем ЛТДха, на которой писали ритм (D), и это немного меня сбивало.

Популярный экстремальный портал NO CLEAN SINGING написал об этой песне следующее: "Listening to this song is like sticking electrodes right into your ear canals and spinning the power dial up into the red zone. But the band also switch up the tempo and throw in an off-speed melodic segment that enhances the song’s dynamism, which is further embellished by the mix of snarls and clean song in the vocal department. And what’s not to like about a yell-along refrain of “KILL! KILL!”?

3. Dark Matter
Заглавная, давно задуманная песня о глубинах космоса, сознания и величии вселенной. Основной акустический рифф я придумал, сидя на диване с акустикой - в городе Чикаго, в гостях у друзей. Демка три раза переписывалась - я никак не мог подобрать темп. Начал записывать помедленней - 96 bpm, потом увеличил до 99 (дабл-тайм вышел в 198, самый быстрый кусок на альбоме), и затем чуточку убавил оборотов до 98.

После того, как песня собралась воедино из трёх кусков (вступление, быстрое соло и куплеты с припевами), на душе сразу стало легче.

Вступительное соло пробирает меня самого, и вдохновлено оно, конечно, бессмертной Fade to Black. На нём выяснилось, кстати, почему с транзисторными примочками проблема - дома они дают очень уж нереальный сустейн, которого на лампе в студии можно и не получить. Великолепное и невероятно сложное соло исполнил Сергей Исаенко из группы ArtVitae. А паузу в последнем припеве придумал наш барабанщик Эрик - поэтому гитару пришлось вырезать уже на сведении.

4. Godsdoom
Первоначально песня была балладой, но по совету Артёма я превратил её в мощнейшую триольную композицию. Вдохновлялся, конечно, рейджевской Forever. Лирика основана на книге "Гибель богов" Перумова, текст претерпел множество изменений в процессе записи. Зато сведение было принято сразу, с первой версии.

Тут были самые трудные высокие ноты для меня как для вокалиста - тональность не слишком удобная. Но пришлось выбирать - либо куплет легко петь, либо припев. Я выбрал припев :) Интересно, что до последнего момента я был уверен, что это самая слабая (в музыкальном плане) песня на альбоме. Но нет, народу нравится.

5. Matrix Hacked
Первая песня, которую полностью написал Артём, сразу принёс готовый двухминутный кусок - с неё и началось сочинение альбома Dark Matter. Я лишь придумал мелодию на припев и модуляцию в конце. На демо-записи вместо соло была простая постапокалиптическая мелодия, но Володя Шевяков придумал и записал два умопомрачительных соляка и песня заиграла совершенно новыми красками.

Текст к ней выбирал Тёма из моих уже написанных вариантов, и вдохновлен, он, конечно, текстом Маргариты Пушкиной (по иронии судьбы, саму песню я никогда не слышал). Ну и, естественно, "Матрицей", а также не менее культовым фильмом "Тринадцатый этаж".

Запись вокала в эту вещь заняла больше всего времени, - не из-за сложности, просто у меня было 4 разных версии ритмики припева. Даже на демо-версии тут было уже 13 треков вокала, так как без бэков она звучит совершенно по-другому, даже и не знаю, на что похоже.

На неё было больше всего вариантов сведения, долго с басом крутили то туда, то сюда. Наверное, это самая тяжёлая для восприятия вещь на альбоме, но пока одна из самых популярных. Она же и самая длинная, пять с половиной минут. Плюс тут есть авторский бластбит от Эрланда! Вообще, песня для барабанщика очень сложная не только из-за темпа, но из-за частой смены триолей на четверти и обратно.

6. Shattered Empire ("Расколотая Империя") - вещь, основанная на впечатлениях о замечательной стратегической игре Twilight Imperium, этакий трибьют настолке, которая сама, в свою очередь - трибьют старинному компьютерному шедевру Master of Orion. Инопланетный голос во вступлении рассказывает о крахе могучей империи Лазаксов, которые были сокрушены предательскими ударами бывших вассалов.

Первоначально песня была в два раза медленнее, но в итоге медленный припев остался только один (идея перехода позаимствована у Iron Savior - Titans of Our Time). Несколько гитарных фишек были сочинены прямо в студии, а несколько дополнительных вокальных подпевок - уже после записи всего альбома. Она в необычной гитарной тональности - в ре-миноре, а богатая последовательность аккордов чем-то отдалённо напоминает Stratovarius - Hunting High and Low.

В Shattered Empire много неожиданного угара внёс Эрланд, на демке эта вещь звучала куда мягче. И это единственная песня, которая после сочинения и записи демо-версии стала короче. Несколько доброжелателей с широким кругозором слышат тут композицию "Есаул" знаменитого акробата Олега Газманова. Спешим их разочаровать: это не "Есаул" вовсе, а "Эскадрон". Есаула постараемся записать на следующем альбоме.

7. Gifts of Journey
Эта песня появилась намного раньше всего альбома, так как и написал я её раньше, и она гораздо проще по записи - тут только акустические гитары и вокал. Сразу после сочинения она показалась мне самой гениальной вещью, которую я когда-либо написал, этакая Bard's Song. Потом я к ней несколько охладел. Но в альбом она вписалась, на мой взгляд, довольно точно. Будем следить за её судьбой :)

Текст у меня у самого вызывает мурашки, так удачно мне удалось передать радости путешествий и приключений. Он был написан отдельно от музыки как стихотворение. Кстати, это вальс.

8. Apocalypto
Мрачнейший основной рифф и припев принёс Тёма (он же их и исполнил на записи на 7-струнном баритоне). Я придумал мелодию (по манере, наверное, можно вспомнить аннигиляторовский Set the World on Fire), но чего-то всё равно не хватало.

Немного посидев с гитарой, я добавил ещё один, дополнительный припев. Мелодия пришла мне в голову, когда я ночью шёл куда-то по улице и я просто напел его на диктофон. Вот, пригодился! Второй припев более мелодичный, он избавляет от мрачного напряжения тёминого куплета и припева. Кроме этого, похожий трюк и в соляке от Димы Игнатьева - острота и хаос в начале разрешаются мелодичной линией.

Таким образом, в песне три первых и два вторых припева. Несмотря на это, это самая короткая наша песня, три с половиной минуты. Кроме того, это и самая низкая наша песня. Основной рифф записан, кажется, в строе "ля" - т.е. на семь полутонов ниже стандартного и на 4 ниже нашего "традиционного" строя С# - совсем как у Cannibal Corpse.

Мрака и ужаса добавляет и зверский текст по потрясающему фильму Мела Гибсона. Он был чуть длиннее, но я не успевал его произнести. Пришлось часть слов порезать. После написания этой песни я уже не опасался за судьбу альбома - она мне сразу показалось очень крепкой и, думаю, войдёт в концертную программу.

9. Healer of Souls
Когда я начал записывать в неё вокал, песня показалась мне скучной, медленной и неинтересной. Но мелодия так прилипла и играла в голове целый день, что я решил, что песня всё-таки хорошая. Цепляющая.

Идея текста основана на том, что фраза "время лечит" - банальна и фальшива. Ведь если время лечит души, то смерть лечит тела.

Это единственная наша песня, где меняется темп и на данный момент самая медленная наша вещь. На запись вокала в неё ушло два месяца - так долго я не был доволен тем, что выходит. Было множество вариантов, на некоторые места ушло больше 30 дублей. Гитарист Дима Игнатьев, который сочинил в эту вещь соло, сразу заметил, что "это будет хит".

Зарубежные журналисты подметили в ней Metallica эры альбома Load. Не самое плохое сравнение, в самом деле. Автор всего аккомпанемента - Артём, а я из его риффов помог собрать вещь целиком и придумал все (непростые!) вокальные партии. А Эрланд после записи этой песни наконец-то сказал, что у него не 2 режима игры ("ноги включены" и "ноги выключены"), но есть и третий - художественный, и эта песня - доказательство.

10. Закрывающая альбом Zero to Hero - вариация тёминого риффа, к которому по счастливой случайности идеально подошёл один мой старый синкопированный рифф, надо было только поменять тональность - всё идеально сложилось один к одному. По ритмике куплет тут напоминает The Shortest Straw, но это не намеренное сходство.

Песня - яркий пример, во-первых, совместного творчества, а во-вторых - пример крайне быстрого процесса создания музыки. Я написал её целиком за 20-30 минут - после того, как Тёма прислал сумасшедший вступительный рифф в духе Motorbreath и Hit the Lights. Через час я ему уже отправил чуть ли не готовую песню, так меня завело.

Потом она доводилась ещё по темпу (я хотел медленнее, Артём настаивал, что надо записать побыстрее, а потом - ещё быстрее), партиям барабанов и баса. На басу тут чистый Моторхед! А партия вокала как была изначально придумана, так дальше и не претерпела никаких изменений. Тут довольно сложная партия гитары - даже сидя в студии она получалась с трудом. Пока не знаю, как её сыграть, стоя на концерте - да ещё одновременно петь. Текст в этой вещи, как пишут американцы, "интенсивный" и "вульгарный". Песня о подхалимах и лизоблюдах, точный перевод названия - "Из грязи в князи".

На альбом мы сочинили и даже частично записали ещё две вещи, но они не подошли, одна слишком уж зверская (возможно, подойдёт в Shadow Host), другую признали несуразной.

Оборудование


Барабаны
Premier Signia (кленовые) из начала 90-х, 24" бочки, 10 13 14 16 томы и 14"x5,5" малый,
Железо: Paiste Signature 2002 и 602,
Пластики: Remo Emperor на томах, Powerstroke3 на бочках, CS Control на малом
Палки: Vater Extreme Design "Warrior"

Гитары
Jackson Kelly KE-2, звукосниматели Seymour Duncan JB/Jazz, струны 12-56, строй Db
ESP LTD WA-600, звукосниматели Seymour Duncan JB/'59, струны 11-53, строй D
Bryant Handbuilt 7 String Stratocaster, звукосниматель EMG X, строй Bb, A
Гитарный звук был создан на тракте: Ibanez TubeScreamer - Peavey 5150 - кабинет Mesa Boogie - микрофоны Shure SM57 и AKG C414 - консоль Otari Concept Elite - Pro Tools HD3

Бас
Fender Jazz Bass deluxe 5

Весь вокал был записан в тракт: микрофон Октава МК-105 - преамп ArtTube MP/c - интерфейс M-Audio FireWire 410. На основной вокал уходило минимум день на песню (когда писали Apocalyptic Symphony, я записывал по 2-3 песни в день!). Часто я начинал с записи бэков - бывает, что с ними проще понять, как петь основной голос. Везде записано три трека вокала - основной, дублирующий, плюс подложка на октаву ниже для более глубокого тембра. Бэков записано до 13 треков.

Сегодня я записал последние строчки в кавер на Blind Guardian. Осталось пару нот на акустике, обложка, и делюкс-издание будет готово.

А за ним придёт время чего-то нового.

Поместье Фрэнка Брэнсона

Это самый последний, самый длинный (9000 слов), и самый лучший рассказ, который я написал.

Сам я в Данвиче никогда не был, но мой дядя Сибелиус Уайлд прожил там добрые тридцать лет. Его небольшой особняк стоял в паре миль от Чекерборд Мезы - большого известнякового холма неподалёку от старой церкви.

Жена его умерла от чахотки ещё шесть лет назад, и мистер Уайлд проводил большую часть времени в своей библиотеке - вёл активную переписку с друзьями и ближайшими родственниками. Раньше он работал журналистом в местной газете, поэтому письма он писал часто; бывало, даже присылал новые, не дожидаясь ответа. Дядя неплохо стрелял, частенько выезжал на охоту с друзьями, и для своих шестидесяти с лишним лет держался очень бодро.

Детей у него не было, но дядина сестра - моя покойная матушка - находилась с Уайлдами в хороших отношениях. Они часто приезжали к нам в Мэн, и мы c Сибелиусом крепко подружились. Его энциклопедические знания и живой ум никогда не давали нам повода для скуки. Когда мать умерла (в тот же год в мир иной отошла и миссис Уайлд), наши встречи прекратились, но мы поддерживали отношения милой дружеской перепиской. Дядя всегда был в курсе моих академических успехов, а я знал всё о его охотничьих подвигах и трофеях.

Он писал мне примерно раз в месяц, но последние несколько писем я получил менее чем за три недели. Первое странное послание пришло от него в начале августа. Даже не открывая конверт, я понял, что произошло нечто особенное. Дело в том, что конверт был весьма пухлым - очевидно, внутри была целая пачка бумаги вместо обычных двух-трёх страниц. Предвкушая интересный рассказ, я немедленно его вскрыл.

Вот это письмо.
Collapse )

Что делать с долларами

За последний месяц самый популярный вопрос, который мне задают, - это "Что будет с долларом?".

Честный ответ - я не знаю. Но так как я - известный прорицатель преподаватель дисциплины "Международные финансовые рынки" в одном из самых престижных экономических вузов страны, моё мнение - единственно верное может вам пригодиться. Я не буду предсказывать, просто опишу те факторы, которые мне сейчас кажутся важными. Речь о среднесрочном периоде: полгода-год.

За укрепление рубля относительно корзины валют
1. Невероятно дорогая олимпиада прошла, большие траты на неё закончены. Деньги на неё можно больше не печатать.
Этот фактор кажется мне довольно важным, но у него есть и негативный аспект, см. ниже.
2. Рост ВВП за счёт присоединения к стране Крыма и 2.5 млн человек населения, часть из которых будет работать и что-то производить. Туризм как производимая услуга тут, кстати, не является недостатком - всё же часть туристов будет из-за рубежа и привезут они валюту (ценную гривну!). Плюс в Крыму больше не надо платить за флот - это 100 млн долларов в год. Капля в море, конечно, но это чтоб ничего не забыть.

Других сколь-нибудь позитивных факторов для рубля (исключая сезонные - типа продажа валютной выручки, налоги и т.д.) в среднесрочной перспективе я не вижу. Если вы их найдёте - сообщайте, обсудим.

За стабильность (звучит как тост, бгг)
1. Всё ещё высокие цены на нефть.
2. Причин для роста экономики нет. Политическая ситуация ужасна, реформ не видать.

За падение
От менее важных к более важным факторам:
1. США заявили о раскупоривании нефтехранилищ, чтобы дико обрушить цены на нефть.
Вообще США склонны много чего заявлять, поэтому я в этот фактор верю слабо - даже при условии, что это правда. А Иран заявил об одностороннем эмбарго - не продаст больше американцам нефть. А магазин "Наташа" заявил, что ввёл санкции против президента Обамы. Ну, вы поняли.
2. Якунин заявил о новом грандиозном проекте распила бюджета - ТЕПР ("Транс-Евразийский пояс развития", боже мой! Под поясом, видимо, штаны развития, а в них - ширинка развития).
Ну а как, аппетит-то, пробуждённый олимпиадой, так быстро не унимается. Надо продолжать воровать, а для этого ЦБ продолжит печатать деньги. Но т.к. пока это только проект, сейчас это довольно долгосрочный фактор. С другой стороны, Якунин - очень доверенный и опытный распильщик, он своей выгоды не упустит.
3. Олимпиада прошла, да здравствует олимпиада.
Объекты построены, использованы, и, если честно смотреть правде в глаза, больше не нужны. Кредиты на них выдавали госбанки, и деньги эти наши олигархи отдавать не хотят. Естественно, кредиты брались на новые пустые фирмы и залогом выступают в лучшем случае никому уже не нужные здания гостиниц, которые невозможно продать, плюс они ещё и убыток на своё содержание приносят. Соответственно, у госбанков возникнут грандиозные дыры. А чтобы их закрыть, ЦБ напечатает ещё немного рублей.
4. Last, but not least. Крым.
Крым - дотационный регион. Внезапно туда надо платить новые пенсии и зарплаты бюджетникам, плюс на интеграцию надо потратить немало денег. Где их взять? Напечатать.

Есть мнение, что часть финансирования будет переведена с дотационного Кавказа. Рассказывают, что перед референдумом крымским татарам сообщили, что Аллах, который раньше смотрел на Чечню, начал посматривать на Крым. Однако, Аллах велик - он может одновременно в несколько мест смотреть. И Аллах будет, естественно, печатать рубли.

Если совсем серьёзно, то главный негативный экономический итог аннексии Крыма - это не санкции против каких-то отдельных чиновников, а резкое урезание зарубежных инвестиций. Никто не хочет инвестировать в тоталитарное государство, поэтому иностранной валюты у нас теперь станет меньше. Более того, деньги от продажи акций и облигаций иностранцы будут выводить. Продавать за рубли, покупать на них доллары и возвращать их взад на Каймановы острова. Плюс политическая нестабильность - непонятно, что будет на западной границе дальше. Я надеюсь, что ничего, но я и с Крымом совсем не угадал.

Да, вот ещё забавное. Блогер tema делал в октябре 2013 опрос "вы же говорили", чтобы потом на него по приколу ссылаться. Так вот, 23-го октября, когда доллар был 31.93, я предсказал его курс в 34 рубля. На Украине тогда ещё ничего не предвещало. А 24-го января мой прогноз уже сбылся!

Это означает одно: мой прогноз иногда сбывается. Ну это я просто похвастался.

Хочу также отметить, что по какой-то необъяснимой причине чаще всего вопрос о долларах задают те люди, у которых накоплений в районе 1 зарплаты. Друзья мои, не имеет никакого значения, купите ли вы доллары или продадите! С учётом потерь на конвертацию, цена вопроса - бутылка вина. Так что мой вам ответ: это не имеет значения.

Те же, у кого сбережения есть, и они в рублях, мучаются ещё сильнее. Если переводить в доллары или евро, то 15% сбережений за три месяца уже потеряно. Но покупать доллары страшно - вдруг курс опять вернётся к 33. Мысль о том, что рубль вполне может валиться дальше - я описал, почему - на мозг не действует. Люди в этом плане нерациональны: страх потерять какую-то сумму больше, чем жадность от возможности заработать эту сумму. Это не я придумал, это нобелевские лауреаты Канеман и Тверски. Получается, что люди теряют деньги, потому что они очень боятся потерять деньги.

Ну что тут поделать, нет так нет. Я вас предупредил.

Тайская кухня

Еда в Таиланде очень вкусная. Фрукты, курица, говядина, лапша, рис, морепродукты и рыба. Острое или очень острое. Хотя если попросить, принесут без чили (хотя зачем тогда есть местную еду?). Пару раз мы просили подать нам не просто острое, а чтобы и для местных было остро. Это огонь!



Это рядом с гостиницей был буфет. За 149 бат (бат чуть-чуть дороже рубля) можно бесконечно жарить мясо и морепродукты на пальмовом масле, и ещё варить из них суп. Казалось бы, в чём тут подвох? Не знаю, но мы два раза сходили, а потом буфет почему-то закрылся. Collapse )

Первый полноформатный альбом!

В конце ноября выйдет в свет на cd мой самый большой на сегодняшний день музыкальный проект: Starsoup - Bazaar of Wonders. Я делал когда-то диск каверов, выпускал EP и самиздатовские синглы, но теперь всё серьёзно.

Полтора года работы, более 10 приглашённых музыкантов, неизмеримая куча потраченных сил и денег. Поучаствовали в проекте и наши рок-знаменитости - Олег Мишин из Catharsis, Саша Ветхов из Оргии Праведников, Илья Мамонтов из Эпидемии. Альбом получился интернациональным - к моей радости, не отказались записать пару треков ребята из украинской банды Conquest, с которой мы ездили в незабываемый тур в прошлом году.

Художественное оформление тоже делали далеко не последние люди в индустрии. Лого нарисовал Лекс Плотников, а великолепную обложку и буклет cделал наш дорогой W.Smerdulak из Праги. Картинка удалась, я от неё в восторге. Скоро напечатаю плакаты, наклейки и значки.

Истоки проекта ведут к группе Crime of Passion, где я был вокалистом (и иногда гитаристом), а Андрей Грязнов играл на клавишах и сочинял большую часть музыки. Группа распалась в первую очередь из-за чрезвычайно медленного сотворения материала, да и в целом не было у ребят большой заинтересованности в процессе - хотя у нас, в отличие от многих профи, была даже своя база. Но 4 песни (Angels, Cradle of War, Perfect Loser, Bazaar) пришли именно оттуда, хотя и претерпели во время пути кое-какие изменения. Без Cradle of War я бы вообще не взялся записывать альбом - настолько она мне кажется важной "вехой в творчестве". А без Angels на нём не было бы хитов :)

На альбоме много всего неметаллического. Collapse )

Послушать и купить можно здесь: iTunes (в ихнем - по доллару, в нашем - по 15 рублей за песню), Amazon, Bandcamp, Google Play (тут вообще по 10 рублей!). Физ.носитель будет через неделю-две в продаже у нашего лейбла Sublimity по 350 рублей (плюс доставка). Заказать можно по емейлу metalism_rec@hotmail.com. Просто бесплатно послушать (да вообще он уже на куче трекеров валяется): Last.Fm, Jango radio, ну и привычно - Вконтакте.

Залайкать группу на Facebook и подписаться Вконтакте.

Интервью: The Core of Brutality (англ.), ДрагМеталлы (рус.), Emuzon (рус.)
Обзоры: RingMaster (англ.), Metal Wave (итал.), RobadaRocker (итал.), The Grim Tower (англ.), Heavy Metal Blog Zine (исп.)

Если кто-то хочет написать обзор, дам ссылку где скачать - пишите в личку.

Дневник Анны Франк

Анна Франк "Убежище"
(Дневник Анны Франк)

Сразу хочу заметить, что я отнёсся к книжке как литературному произведению - одному из самых читаемых в мире, а не как к дневнику. Не потому, что не верю в описываемые события, а потому, что эта книга присутствует во всех must-read списках литературы, которые я когда-либо видел, и я просто не мог её пропустить. По правде говоря, у меня нет обоснованного мнения по поводу правдивости этого дневника, - кроме того, что я на 100% уверен, что и радикальные евреи, и злые антисемиты крайне мало изучали предмет.

Поэтому лишь заявлю, что не обладаю достаточными знаниями о происхождении дневника. Хотя, возможно, еврейский народ меня после этого причислит к антисемитам. На самом деле они мне симпатичны, а арабы - не очень. В глазах всех остальных я, наверное, сионист: я считаю, что Израиль - единственная опора цивилизации и здравого смысла на Ближнем Востоке.

Для меня не так важно, произошла эта конкретная история или нет. Понятно, что если она правдива, то приукрашена переписчиками. Некоторые считают, что она приукрашена чуть менее, чем полностью, да ещё и есть вопросы к авторству разных кусков дневника. В реальности это не имеет большого значения: очевидно, что история вполне могла произойти, да и получиться она могла куда страшнее, чем в этой книге. Поэтому шумные дебаты по поводу её правдивости, на мой взгляд, не имеют смысла. Какая разница? Что, немцы евреев не мучили что ли? Мучили. Чтобы об этом узнать, необязательно читать этот дневник.

Вместе с тем, я слабо верю, что 14-летняя девочка может писать такими словами. Даже развитая не по годам дочь своего народа. Видимо, надо делать ещё скидку на "труд" переводчика. Кстати, повествование настолько скучное, что к середине книжку начинаешь листать с мыслью "ну когда уже это закончится" - додумывая разные трагические концовки. Я не знал как, но до конца верил в лучшее. Строго говоря, в книге ничего не происходит: две семьи сидят в тайном крыле дома, готовят еду, ходят в туалет, беседуют и читают. При этом Анна - автор дневника - потихоньку взрослеет во всех смыслах, поэтому девочкам книга, наверное, более интересна.

Учитывая вышесказанное, я не понимаю, почему многие называют книжку пропагандистской или еврейскоцентричной. Нигде в ней не описывается превосходство евреев над остальными, а дичайшие страдания и голод описаны примерно так:
"У Дюссела был день рождения. Его Лотье прислала ему яйца, масло, печенье, лимонад, хлеб, коньяк, пряник, цветы, апельсины, шоколад. Не подумай, что он голодает, мы нашли в его шкафу хлеб, сыр, джем и яйца. Это позор в высшей степени, что он, принятый нами здесь с такой любовью и только затем, чтобы спасти его от гибели, теперь набивает брюхо за нашей спиной и ничем не делится.
Напомню, что в Ленинграде в это же самое время люди ели подошвы от обуви и обойный клей. Кроме того, характер соотечественника никак не вызывает у читателя симпатию к описываемой нации. Зверства же фашизма в книге выглядят так:
"Евреи могли посещать магазины только с трех до пяти и пользоваться услугами исключительно еврейских парикмахеров. Евреи не имели права появляться на улице с восьми вечера до шести утра. Им запрещалось ходить в театры, кино и другие подобные учреждения, а также - в бассейн, теннисный корт, на греблю, и вообще заниматься любым видом спорта в общественных местах."
.Меня много раз предупреждали, что дневник Анны Франк - оплот и глашатай мирового сионизма и не стоит его читать. В реальности ничего проеврейского в ней нет, книжка как книжка, только скучная. Считать или не считать её историческим документом - не вижу большой разницы, - кому от этого легче?